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全球华语小说大系 40(乡土与底层卷):榆钱

8.7 ( 6个评分 )

底层多样面貌的呈现,既有挣扎于苦难和血泪中的底层惨象,也有不为苦难所迫而能保持乐观和坚韧的底层群像,既有源自人性邪恶狡黠之底层,也有沉溺苦水中而能表现人性之光的底层。

刘心武:《榆钱》
在《榆钱》中,虽然以底层第一人称口吻讲述故事,但却假想一个作家对话者的存在,其在表现出对代言式写作不满的同时,也表明对底层自我叙述的不信任。

鬼子:《大年夜》
莫高粱作为处于社会底层的小人物有着不幸的遭遇:离婚,儿子小,经济状况拮据,年年用一把旧扫帚扫屋,老婆跟他离婚后他就在沮丧颓废中度日。他懒散着拖到了年底最后一天才想起要是再不扫屋就过年了,儿子丰富的联想颇具说服力的使他放弃了用旧扫帚扫屋,但日用土产商店的扫帚价钱很贵,卑微的小人物过生活就得精打细算。
小人物的莫高粱的社会待遇也是卑微的,李所长找莫高粱帮他们所里掏厕所,却说“给你帮个忙”。在社会底层跌打滚爬的莫高粱到底乖巧,能逢迎、委曲求全、察言观色,对于李所长的予与求的微妙区别熟谙于心,因此能讨得李所长乃至前任所长的欢心,莫高粱又得到了年底暂时帮他们所上街收钱的营生来赚点劳务费,却得忍受别人异样的眼光,过后依旧得忍受。穷人是没有志气的,小人物要讨生活似乎命中该承受这一切,这是弱者的生存法则。

王祥夫:《端午》
《端午》虽写底层的卑微,但这卑微并不是那种叙述者俯视下同情式远距离的投射,而是那种冷静但又略带反讽理解的包容,因而也更能给人一种余韵。

这是对近年来底层写作和乡土叙述的一个总的巡览,也是对它们的一个全面的回顾。
其中所选各位,既有一直从事底层写作并以此闻名的“专家”,也有成名已久偶涉底层的名家;既有后起新秀,也有文坛宿将;既有位居显要而念念不忘底层艰辛并能保持一个永远的赤子之心的,也有自底层脱颖而出并始终对自己的故土念兹在兹的;既有以自己的立场角度驰骋对底层的想象的,也有取自底层的视角同其中人物呼吸与共的。
这是一个多样化的底层写作和乡土叙述,也是一个多样化的文坛景观,正因为这多样化,于是就有了我们这不太单调而略显驳杂的选本。

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